（王笈）在交銀理財(cái)獨(dú)家冠名支持下，改編自當(dāng)代著名作家陳忠實(shí)的長篇小說《白鹿原》、由陜西人藝?yán)现星嗳鷮?shí)力演員傾力打造的同名話劇《白鹿原》即將于9月23日至24日在上海東方藝術(shù)中心連演3場。故事以白嘉軒“巧取風(fēng)水地”開篇，幾經(jīng)波折，用傾倒的“仁義白鹿村”牌匾作結(jié)，首演以來開創(chuàng)了6年75座城市497場巡演的紀(jì)錄。

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從文學(xué)到戲劇的成功改編

如何將具有線性敘事特點(diǎn)的小說，改變?yōu)榫哂袘騽⌒缘脑拕?，在舞臺上呈現(xiàn)？陜西人藝話劇《白鹿原》既有豐厚的原著基礎(chǔ)，又有精妙的改編力度，延續(xù)了原有的故事主線，以黃土高原上白、鹿兩個(gè)宗族勢力的變遷，展現(xiàn)中國社會飽經(jīng)風(fēng)霜的歷史圖景，描繪了中國革命波瀾壯闊的歷史進(jìn)程。

編劇孟冰表示，該劇是他投入感情最多的作品，所做的“功課”達(dá)到幾十份文件，厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過原著十倍之多。故事的結(jié)構(gòu)要忠于原著，矛盾沖突必須更具張力。小說《白鹿原》是厚重、深刻的，陳忠實(shí)以平和老到的講述方式將故事娓娓道來，其文學(xué)成就不是刻意追求出來的，而是深藏不露讓人沉溺其中，因此改編的難處在于要用短短的兩個(gè)半小時(shí)濃縮50余萬字的鴻篇巨著。

在舞臺表演的呈現(xiàn)方式上，話劇《白鹿原》將多個(gè)戲劇性環(huán)節(jié)集中到一起，再依次排布，沒有圍繞單個(gè)矛盾，而是通過演員的表演勾連人物間的沖突，體現(xiàn)劇中廣闊的社會圖景。巧取風(fēng)水地、惡施美人計(jì)、孝子為匪、親翁殺媳等故事情節(jié)在舞臺上一一呈現(xiàn)，這些濃厚的鄉(xiāng)土元素，一方面與作品的主題內(nèi)容交相呼應(yīng)，另一方面使舞臺風(fēng)格更具地方特色。

“歌隊(duì)”與布萊希特“史詩戲劇”

“舞臺上根本沒有演員，舞臺上就是一群《白鹿原》的生民”，這是觀眾對于陜西人藝《白鹿原》演員的評價(jià)，“看完根本記不住演員，因?yàn)樗麄兙褪切≌f中的那個(gè)人物?！?/p>

隨著當(dāng)代戲劇的發(fā)展，越來越多中國話劇開始使用“歌隊(duì)”這一形式，并在布萊希特“史詩戲劇”的基礎(chǔ)之上作出革新。《白鹿原》中，孟冰通過增添歌隊(duì)來完善對歷史背景的敘述，正是以古希臘戲劇與“史詩戲劇”為基礎(chǔ)的一種革新。沒有了小說中的敘述方式，即旁白和《白鹿原》小說中第三人稱的描述，《白鹿原》巧借古希臘悲劇中的歌隊(duì)，引領(lǐng)臺下在座不分來自何方，均能與鴻篇巨著的血脈相連。

歌隊(duì)不僅起到了群演和旁白敘事的作用，更展現(xiàn)了陜西風(fēng)情元素的形式美——村民穿著風(fēng)格統(tǒng)一的陜西著裝，說著陜西的普通方言，唱著帶有濃厚陜西民族特色的老腔，陜北的風(fēng)情風(fēng)味在舞臺上得到了更加豐富的呈現(xiàn)。村民們排列有序、對稱有致、唱和有律，為戲劇增添了一種音樂式的韻律感，呈現(xiàn)出歌隊(duì)之“歌”性，也生動(dòng)刻畫了村民的集體形象，更深化了悲劇主旨。克制的美，意蘊(yùn)深長，還原了真正的“白鹿原之美”。（完）

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編輯：王笈

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