【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 楊 柳】由朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演的懸疑題材電影《消失的她》22日上映。影片講述何非（朱一龍飾）的妻子在旅行中離奇消失，何非苦苦尋找并在金牌律師陳麥（倪妮飾）的介入下，逐漸解開謎團(tuán)。截至24日下午6時(shí)，《消失的她》3天票房已超過(guò)4.9億元人民幣，領(lǐng)跑端午檔。在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)，導(dǎo)演崔睿和領(lǐng)銜主演朱一龍分享了這部電影的幕后故事。

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“希望觀眾有種飆車的感覺”

“這個(gè)故事可以總結(jié)為五個(gè)字——局中局中局，它會(huì)一直牽著你走?！?021年秋天，崔睿收到《消失的她》的劇本，一口氣看完第一遍后，被故事深深吸引，立刻從頭又看了一遍。2021年12月，《消失的她》在海南開拍。如今，影片終于登上銀幕與觀眾見面，崔睿稱：“我覺得這部電影值得觀眾看不止一遍，第一次看有很多謎團(tuán)，再去分析一遍角色和細(xì)節(jié)，又會(huì)有新解讀?！?/p>

身為創(chuàng)作者，崔睿深知今天的觀眾對(duì)懸疑電影有更高要求：“原來(lái)有一個(gè)主要的懸念和反轉(zhuǎn)就夠了，但現(xiàn)在要不斷地制造反轉(zhuǎn)，這是一個(gè)挑戰(zhàn)?！睘榱吮ＷC觀眾在解謎過(guò)程中體驗(yàn)極致“爽感”，身為導(dǎo)演的崔睿此次親自剪輯，牢牢把控節(jié)奏，“希望觀眾在看這部戲時(shí)有一種在飆車的感覺”。

《消失的她》上映后，社交平臺(tái)涌現(xiàn)出大量解讀。面對(duì)懸疑片最忌諱的“劇透”危機(jī)，崔睿毫不擔(dān)心。在他看來(lái)，比起結(jié)局，在重重反轉(zhuǎn)中解開謎團(tuán)的過(guò)程、在不斷疊加的強(qiáng)烈反差感中“恍然大悟”，才是該片最抓人之處：“如果只有一個(gè)反轉(zhuǎn)，可能無(wú)法滿足觀眾日漸提升的要求。《消失的她》有層層反轉(zhuǎn)，視覺體驗(yàn)也很好，即使有的觀眾知道了答案，但是你不好奇兇手為什么這么做嗎？怎么做到的？最后怎么被繩之以法的？過(guò)程才是最重要的?！?/p>

朱一龍沉浸式表演

懸疑作品的懸念感離不開演員的詮釋。朱一龍飾演的何非，是《消失的她》中的重要角色。此前已在《叛逆者》《人生大事》等作品中有精彩表現(xiàn)的朱一龍，首次挑戰(zhàn)如此多面復(fù)雜的角色。接到劇本時(shí)，朱一龍一氣呵成地在工作室陽(yáng)臺(tái)上讀完這個(gè)故事，“我覺得很吸引我，看到最后的時(shí)候倒吸一口涼氣，在我意料之外”。

與過(guò)往作品不同，懸疑題材中的人物設(shè)定有更強(qiáng)的戲劇性。朱一龍告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者：“我得試圖理解他為什么變成這樣，在劇本之外他潛在的生活是怎么樣的，為什么會(huì)有這些舉動(dòng)。我必須說(shuō)服我自己，我希望他不是符號(hào)化的?！睘榇?，朱一龍花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間補(bǔ)足何非的成長(zhǎng)線，勾勒出完整的人物小傳。

導(dǎo)演崔睿稱朱一龍為“體驗(yàn)派演員”：“我們拍監(jiān)獄戲時(shí)，他幾天不睡覺去進(jìn)入狀態(tài)?！背嗽谒季S上與何非共情，朱一龍?jiān)诿嫒?、神態(tài)和行動(dòng)上也需要做出改變。朱一龍回憶，何非的面部狀態(tài)是用很厚的妝來(lái)呈現(xiàn)的：“我每天臉上需要涂水，在涂的過(guò)程中還要有層次，有的地方深，有的地方淺，還要用酒精油彩找質(zhì)感?！碑?dāng)何非緊張時(shí)，會(huì)出現(xiàn)半邊臉抽搐的癥狀，朱一龍為此專門鍛煉肌肉抖動(dòng)，“因?yàn)槿绻荒茏龀缮肀灸芊磻?yīng)，影響表演，也影響觀眾的觀看感受，會(huì)覺得很刻意。所以我盡量把它變成一個(gè)生理反應(yīng)，練習(xí)了一段時(shí)間。”

演好何非的另一大難題，是需要在不同狀態(tài)間反復(fù)切換。何非是無(wú)助的丈夫，是極端的精神病人，時(shí)而是受害者，時(shí)而又是施暴人。當(dāng)被問(wèn)及如何快速切換狀態(tài)時(shí)，朱一龍笑著告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者：“就是給自己‘洗腦’，盡量相信當(dāng)下的情景，不要把后面發(fā)生的事情代入到現(xiàn)在他所處的狀態(tài)里，讓自己忘掉已知的東西?！?/p>

《消失的她》并非按照時(shí)間順序拍攝，而是在不同時(shí)間線上“跳進(jìn)跳出”，這為朱一龍的表演又附加了一層難度，“順著拍可以順著狀態(tài)走，但何非不行，必須在每場(chǎng)戲都迅速找到準(zhǔn)確的表演狀態(tài)。所以前期就得完全捋順了，你心里得非常確定每一場(chǎng)他在想什么，這樣拍起來(lái)不管是跳到哪一場(chǎng)，人物的根基是知道的?！?/p>

朱一龍很少在何非身上增添多余的設(shè)計(jì)，而是盡可能還原人物的真實(shí)狀態(tài)，“何非從劇本階段到每場(chǎng)戲的戲劇沖突已經(jīng)很豐富了，所以盡量不要有贅余，我在處理的時(shí)候也在跟導(dǎo)演不斷溝通，很少做加法，想盡量讓這個(gè)人物看上去更真摯一些，更簡(jiǎn)單一點(diǎn)?！?/p>

不一樣的懸疑

近年來(lái)，懸疑題材迎來(lái)繁榮期，許多優(yōu)質(zhì)影視作品受到市場(chǎng)歡迎。如何做出新意，是擺在創(chuàng)作者面前的新課題?！断У乃纷龀鲂聡L試，拋去同題材作品常用的陰郁風(fēng)格，轉(zhuǎn)而描繪出一部“明媚的懸疑片”——故事發(fā)生在灑滿陽(yáng)光的海島上，高飽和的明朗色彩帶來(lái)強(qiáng)有力的視覺沖擊，恰恰與人性的陰暗面形成鮮明對(duì)比。正如崔睿所言：“越是要做好懸疑，表面上越要風(fēng)平浪靜，甚至陽(yáng)光明媚，而懸念是出自人物、出自內(nèi)心?！?/p>

在懸疑的“殼子”之外，如今的觀眾更期望能夠在懸疑作品中探尋到關(guān)乎人性、反映現(xiàn)實(shí)的深意。崔睿同樣期盼著觀眾從《消失的她》中挖掘更深層的議題。在他看來(lái)，兩性關(guān)系和同性友誼，是《消失的她》著墨最重的兩大主題，“想告訴大家，在婚姻關(guān)系中，可以更加坦率地彼此支持與信任，去建立一段良好的兩性關(guān)系，給對(duì)方更多的安全感；另一點(diǎn)就是女性互助，她們值得我們多用影視作品去關(guān)注、去關(guān)心。希望這些能留在觀眾心里?！?/p>

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