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視頻：烙畫(huà)藝人四十載以“烙”代墨 鐵筆生花“燙”出《清明上河圖》 來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)

“烙畫(huà)就是以‘烙’代墨，用鐵筆生花，最考驗(yàn)手上的力道。要色淺就用力輕，要色深就用力重，稍有拿捏不穩(wěn)，就會(huì)將紙張燙破，前功盡棄。”近日，今年60歲的烙畫(huà)民間藝人姜中耗時(shí)兩年時(shí)間，完成了長(zhǎng)達(dá)14米的《清明上河圖》巨幅烙畫(huà)長(zhǎng)卷，他在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)如是說(shuō)。

14米長(zhǎng)的《清明上河圖》長(zhǎng)卷，10米長(zhǎng)的《永樂(lè)宮壁畫(huà)》卷軸，巨幅敦煌莫高元素作品……在甘肅省蘭州市的一間工作室里，記者探訪了正在伏案作畫(huà)的姜中，這是他以“烙”代墨，從事烙畫(huà)的第40年。在淡黃色的紙張上，經(jīng)過(guò)烙筆的潤(rùn)色，圖案變得生動(dòng)起來(lái)，深淺不一的褐色線條中透著古樸的韻味。

姜中緩緩展開(kāi)手中的“清院本”《清明上河圖》長(zhǎng)卷。在作品中，燙烙線條細(xì)膩流暢，畫(huà)面古樸典雅、濃淡相宜。畫(huà)中的每個(gè)人物姿態(tài)不一，表情栩栩如生，十分震撼。

“你看畫(huà)中的橋，因?yàn)樗厦娴娜宋锓浅６?，每一個(gè)人的動(dòng)態(tài)、步履，挑擔(dān)的姿態(tài)，都不一樣。”姜中指著作品中最有代表性的拱橋部分局部圖向記者介紹說(shuō)，人物是最難刻畫(huà)的，尤其是如此龐大場(chǎng)面里的人物群像，除了考驗(yàn)功力，更加考驗(yàn)?zāi)土Α?/p>

作為姜氏烙畫(huà)的第三代傳人，在姜中兒時(shí)的記憶中，爺爺用煤油燈燒鐵釘烙畫(huà)的情景常常浮現(xiàn)在腦海里，也正是受此影響，他對(duì)烙畫(huà)的感情尤為深厚。“以前的烙畫(huà)工具很落后，現(xiàn)在用的筆頭有細(xì)有粗，比如畫(huà)鳥(niǎo)上的絲毛，就要用非常尖的筆頭；比如在畫(huà)巖石的時(shí)候，要用皴法(一種繪畫(huà)技巧)，就必須要用較寬的筆頭?！苯薪榻B說(shuō)。

據(jù)史料記載，烙畫(huà)源于西漢、盛于東漢，后曾一度失傳，直到清代才被民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理。以前多在木質(zhì)材料上繪制，現(xiàn)在則多見(jiàn)于宣紙、絲絹等材質(zhì)。

除了《清明上河圖》長(zhǎng)卷，姜中還烙制了10米長(zhǎng)的《永樂(lè)宮壁畫(huà)》長(zhǎng)卷等作品，在傳承傳統(tǒng)烙畫(huà)技藝的基礎(chǔ)上，運(yùn)用國(guó)畫(huà)、素描、剪紙、貼畫(huà)等技法，讓烙畫(huà)藝術(shù)更加立體。

“我下一步的想法是把全國(guó)各省區(qū)的代表景色元素，設(shè)計(jì)繪制成長(zhǎng)卷，用烙畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)，守住傳統(tǒng)技藝，展現(xiàn)壯美河山。”姜中如是說(shuō)。(完)

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