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程永新:青春里的文學(xué),文學(xué)里的時(shí)代

2023-08-30 07:48:11 來源:澎湃新聞

“如果上蒼對(duì)我厚愛,我希望把我的第三部長(zhǎng)篇小說寫出來?!?/p>


(相關(guān)資料圖)

8月27日,《收獲》主編、作家程永新帶著他首部長(zhǎng)篇小說《穿旗袍的姨媽》的最新修訂版來到上圖東館,與作家畢飛宇、李洱、蘇童、王堯暢談“青春里的文學(xué),文學(xué)里的青春”。

程永新。本文現(xiàn)場(chǎng)圖片 澎湃新聞?dòng)浾?羅昕 圖

比起作家,程永新更廣為人知的身份是文學(xué)編輯。從1982年走進(jìn)《收獲》到現(xiàn)在,四十多年了,他推出了寫進(jìn)文學(xué)史的“先鋒專號(hào)”,經(jīng)手發(fā)表了《活著》《妻妾成群》等名作,他被稱為“中國(guó)文學(xué)的一面鏡子”。

但程永新也寫過小說。他的《到處都在下雪》是作家馬原眼里“毫無疑問的杰作”,他的《穿旗袍的姨媽》被作家余華形容為“簡(jiǎn)潔而博大”。

“程永新是一流的文學(xué)編輯,人們可能因此忽略了他寫作的才華?!痹诨顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng),畢飛宇說,“他把更多的時(shí)間用在面對(duì)他人,把一部分時(shí)間用于面對(duì)自我,他在寫作上所花的時(shí)間比我們都少,但不管時(shí)間的多和少,一個(gè)小說家的能力,一個(gè)小說家的才華,在任何地方都是不可阻擋的?!?/p>

從左至右:王堯、蘇童、程永新、畢飛宇、李洱。

在王堯看來,理解程永新,有三本書很重要。一本是集合他數(shù)十年編輯生涯筆墨的《一個(gè)人的文學(xué)史》,一本是中短篇小說集《若只初見》,還有一本就是長(zhǎng)篇小說《穿旗袍的姨媽》。

《穿旗袍的姨媽》首次出版于2007年?!敖?jīng)過這么多年,中國(guó)和世界發(fā)生了很大的變化,文學(xué)史的結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的變化,我們對(duì)小說的理解也發(fā)生了很大的變化?!蓖鯃蛘f,通過對(duì)《穿旗袍的姨媽》的再版、重讀,我們也重新梳理了自先鋒文學(xué)以來的文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)。

《穿旗袍的姨媽》

小說主要講述了男孩駱駝的少時(shí)遭遇。

駱駝從小沒有父親,他和母親、兩個(gè)姐姐生活在一起,還有一個(gè)孤僻古怪的二姨媽。他遇到了許許多多動(dòng)物般的男孩,以及水果般的女孩。

小說里的二姨媽有著程永新二姨媽的些許影子。二姨媽酷愛旗袍,會(huì)穿著旗袍逛遍當(dāng)時(shí)的舊貨店。她一生節(jié)儉,但去世后的遺產(chǎn)豐厚到足以讓兄弟姐妹為之打官司。她想認(rèn)駱駝做兒子,但習(xí)慣蜷縮于自己小天地的駱駝一次次拒絕了。二姨媽的匆匆離世也給駱駝留下了一個(gè)永遠(yuǎn)的難題:“我還能說自己是清白無罪的嗎?”

小說初稿動(dòng)筆于上世紀(jì)90年代中期,那時(shí)候,余華已經(jīng)寫出了《活著》。

“對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)來說,1990年代伊始是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折期,先鋒作家們紛紛直面生活,正面強(qiáng)攻,而我這個(gè)專業(yè)編輯、業(yè)余作家,因?yàn)閷戇^一些中短篇,躍躍欲試,也想嘗試寫長(zhǎng)一點(diǎn)的東西?!?/p>

程永新坦言,大學(xué)時(shí)他喜歡讀《約翰·克利斯朵夫》,喜歡的原因不在于大的架構(gòu),而在于其中細(xì)部的內(nèi)容,像小溪那樣涓涓流淌。

在《穿旗袍的姨媽》里,他希望自己寫出那樣的微妙。

《一個(gè)人的文學(xué)史》

畢飛宇注意到,《穿旗袍的姨媽》里有一個(gè)黑洞,這個(gè)黑洞有關(guān)父親,男孩駱駝的成長(zhǎng)始終圍繞著那個(gè)黑洞在打轉(zhuǎn)。

而小說里父親真正的出現(xiàn),是在駱駝即將因?yàn)橐淮问中g(shù)麻醉陷入昏迷之前。清醒后他開始問母親:我的父親是誰(shuí)。

這是一次“昏迷”,還有一次“睡眠”。

在1960年代一場(chǎng)歷史洪流即將席卷而來之際,街頭巷尾擠滿了喧嘩的人群。許多人的命運(yùn)為此改變,但一個(gè)身處其中的小男孩,只因生物鐘到了,就在姐姐的肩頭睡著了。

這兩處小小的細(xì)節(jié),讓畢飛宇感受到程永新寫作中巨大的能量。

“這個(gè)黑洞是小說的陰影,也是小說的靈魂。”蘇童說,在這個(gè)噩夢(mèng)般的陰影的俯瞰之下,小說中的一切都顯得順理成章。

李洱將《穿旗袍的姨媽》看成一部成長(zhǎng)小說,男孩的名字(駱駝)本身就很有意思?!榜橊勈且员簧衬蜎]的方式通過沙漠。這部小說講述了一個(gè)男孩,如何在1950年代末到1970年代中后期這一文化相對(duì)貧瘠的歷史時(shí)段,帶著巨大的胃囊,穿過其中,逐漸成長(zhǎng)?!?/p>

他同樣注意到小說中父親的缺失。這一缺失使得一個(gè)男孩的成長(zhǎng)失去了具體的直接的反抗對(duì)象,失去了倫理意義上的反抗對(duì)象,他只能將反抗綿軟無力地作用于幾位女性的身上,時(shí)刻有一種失敗的感覺。

“至少在我看來,到目前為止中國(guó)小說里沒有人敢這樣去處理人物關(guān)系。這個(gè)反抗對(duì)象的缺失,使得這部小說的反抗感和力度更強(qiáng)了?!崩疃f。

《若只初見》

閱讀《穿旗袍的姨媽》,還有一個(gè)重要的關(guān)鍵詞——“時(shí)代”。

在這部小說里,回憶、沉思與夢(mèng)境交織,它是一部惘惘年代的青春物語(yǔ)。程永新用青春的歡悅與殘酷,書寫了一個(gè)時(shí)代的苦澀與瘋狂。

蘇童形容青春或許就是一只襪子的味道,那個(gè)味道是一個(gè)人生命中的獨(dú)特的存在?!爱?dāng)你度過青春期,當(dāng)你成為一個(gè)中年人,那個(gè)襪子里淡淡的酸臭味其實(shí)成為了記憶的香味?!?

程永新坦言,當(dāng)初寫《穿旗袍的姨媽》時(shí),在成長(zhǎng)小說的外殼下面,他主要思考的是兩個(gè)問題。一個(gè)是他與上一輩人的關(guān)系,一個(gè)是人的故鄉(xiāng)、人的原鄉(xiāng)在哪里。

“身在上海,你從來覺得自己沒有故鄉(xiāng)。因?yàn)樯虾L比A,太喧囂,哪怕是特殊時(shí)期,也是人山人海?!彼f,“我不想把《穿旗袍的姨媽》變成一本簡(jiǎn)單的成長(zhǎng)小說,一本簡(jiǎn)單的自傳,我還是希望通過淡淡的憂傷,情緒的流動(dòng),把一些年代的獨(dú)特東西記錄下來?!?/p>

蘇童看到,小說的結(jié)尾處理得很淡,但整部小說有一種非常悲愴的氣味。為了安葬二姨媽,全家人去了母親的故鄉(xiāng),但最后程永新寫,當(dāng)駱駝坐著火車回上海,他路過了父親的故鄉(xiāng)。“我們真正所說的中國(guó)的故鄉(xiāng),在他的字典里是‘路過’。這個(gè)‘路過’背后的悲愴和辛酸,背后的一個(gè)人的歷史,從某種意義上構(gòu)成了民族史的一部分。”

李洱認(rèn)為,這個(gè)時(shí)代的讀者去看這部小說,不要僅僅把它當(dāng)作一個(gè)1950年代末到1970年代中后期的故事,也可以看作一個(gè)人如何去承受、面對(duì)、渴求所謂的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富?!斑@部小說存在的必要性不僅僅是書寫那個(gè)時(shí)代,它也書寫了這個(gè)時(shí)代。那個(gè)時(shí)代的烙印同樣烙在今天眾多的駱駝身上。”

在《穿旗袍的姨媽》《氣味》之后,亦有很多人關(guān)心程永新的第三部長(zhǎng)篇。

程永新透露,去年他已寫了幾萬字,但他現(xiàn)在又想推翻重來。

“我看完余華推薦的馬里亞斯的《如此蒼白的心》,非常震撼,它顛覆了我對(duì)當(dāng)下敘事的想法?!彼嵵氐卣f,“我希望我能盡可能準(zhǔn)確地概括這個(gè)時(shí)代?!?/p>

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