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七夕當(dāng)天，我一個(gè)人溜進(jìn)電影院親測(cè)了《燃冬》這部片，出來(lái)之后翻評(píng)論，被看不懂的負(fù)評(píng)嚇了一大跳。個(gè)人覺(jué)得，陳哲藝作為被李安欽點(diǎn)有前途的青年導(dǎo)演，業(yè)務(wù)能力還是非常能打的，《燃冬》僅僅是他在上海酒店里寫(xiě)出兩頁(yè)紙故事大綱就開(kāi)拍的小品，97分鐘的片長(zhǎng)或許能間接證明導(dǎo)演的創(chuàng)作態(tài)度，是漫長(zhǎng)征途里的小憩。無(wú)論從故事的邏輯性、視聽(tīng)語(yǔ)言的驚喜程度甚至演員的表演狀態(tài)，都不能說(shuō)是拉滿弓弦使勁干。游戲之作不算好，但肯定不算爛片?？础度级返挠^感很大程度上也取決于觀眾的心態(tài)是否松弛，預(yù)期是否躺平。最重要的是，觀眾走進(jìn)黑暗中，在大銀幕去看三個(gè)無(wú)所事事的年輕人游手好閑，不是做好批判或者吐槽的戰(zhàn)斗姿態(tài)，而是盡可能地讓角色與自己的人生閱歷、觀影經(jīng)驗(yàn)構(gòu)建出一些聯(lián)系，是需要耐心和想象力的。

三個(gè)年輕人機(jī)緣巧合認(rèn)識(shí)成為朋友，相約去長(zhǎng)白山天池玩，遭遇熊卻沒(méi)有受傷，下山后各奔東西。浩豐坐列車(chē)回上海，娜娜決定過(guò)年回家，韓蕭騎摩托離開(kāi)延吉繼續(xù)浪。這就是表面上看到的故事，好像也沒(méi)啥，但是我看到的卻更多，就選擇最有代表性的“冰”來(lái)說(shuō)，電影一開(kāi)始就展示了延吉當(dāng)?shù)亍霸冶钡膱?chǎng)景，說(shuō)明了當(dāng)?shù)氐暮涑潭龋泊砹诵睦淼孛玻械娜齻€(gè)年輕人各有隱痛，都認(rèn)為自己與主流社會(huì)格格不入。哪怕是參加婚禮的金融才俊浩豐，在宴會(huì)上也是局促不安。娜娜在旅游大巴上業(yè)務(wù)假笑，導(dǎo)游詞說(shuō)完之后就陷入低沉情緒，在景點(diǎn)會(huì)獨(dú)自抽煙。韓蕭被小姨罵，被家里小孩瞧不起，又窮又沒(méi)文化，他們都生活在冰面之下。浩豐有一個(gè)癖好就是啃冰塊，在心理學(xué)上就是緩解內(nèi)心抑郁情緒的習(xí)慣動(dòng)作。他在延吉吃冰就成了一個(gè)反常的設(shè)定，浩豐曾經(jīng)在歡脫的夜店里把冰塊放在眼睛上，冰塊會(huì)化，這樣就能掩飾自己痛苦流淚的生理反應(yīng)。三個(gè)人都有“心病”，心里都有老寒冰。于浩豐是不自由，體面和優(yōu)秀并不直接導(dǎo)致幸福和快樂(lè)；于娜娜是夢(mèng)想的夭折，她腳上有赫然可見(jiàn)的傷疤，斷送了自己冰面起舞的輕盈夢(mèng)想；于韓蕭就是被人瞧不起的自卑，小孩說(shuō)他沒(méi)讀多少書(shū)，在書(shū)店娜娜拿著《新華字典》也嘲笑“你識(shí)字嗎？”這三個(gè)年輕人代表著情緒“凍土”：隔絕、封閉、感覺(jué)不到希望。

最能體現(xiàn)浩豐金融男和上海身份的就是腕上的名表，尷尬的“詛咒”。因?yàn)檫@塊表，對(duì)方只注意到他有錢(qián)，卻沒(méi)有人注意到他不開(kāi)心。片尾他把定格在凌晨三四點(diǎn)的手表留在洗手池，表面上還有水漬，也就意味著導(dǎo)演一種善念的祝福，浩豐卸下體面的偽裝，走出面對(duì)真實(shí)自我的第一步。手表代表身份。實(shí)際上，其他兩個(gè)朋友也有自己的“信物”。于娜娜是滑冰鞋，代表夢(mèng)想；于韓蕭是摩托車(chē)，代表自由。說(shuō)到底，《燃冬》就是一個(gè)具有多義性的文藝小品，就像你走進(jìn)陌生的城市，場(chǎng)景是可以自由選擇的，導(dǎo)演是打算帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行一次寬容的citywalk，你看到什么，相信什么并且為什么而悸動(dòng)，都是自由的選擇。

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