8月30日，由克里斯托弗·諾蘭擔(dān)任編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《奧本海默》在中國(guó)內(nèi)地正式上映。這部在海外備受好評(píng)的電影在中國(guó)內(nèi)地上映首日收獲票房3705.6萬(wàn)元，豆瓣評(píng)分上升至8.7分。

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電影《奧本海默》改編自凱·伯德和馬丁·舍溫合著的普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)傳記《美國(guó)的普羅米修斯：奧本海默的勝與悲》，講述了“原子彈之父”的掙扎和困境。

從《盜夢(mèng)空間》到《星際穿越》再到《蝙蝠俠》和《信條》，諾蘭的電影一直以新奇的設(shè)定著稱。而《奧本海默》中諾蘭不再關(guān)注“高概念”，將目光轉(zhuǎn)向真實(shí)的歷史人物。這是諾蘭執(zhí)導(dǎo)的首部傳記片，在呈現(xiàn)奧本海默生平經(jīng)歷的同時(shí)，也以主觀和客觀的兩個(gè)視角審視政治糾葛中復(fù)雜的人性與戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的世界歷史進(jìn)程。

諾蘭此前的作品風(fēng)格多變、題材多樣，不變的是對(duì)于“人性”的思考和“戲劇性”的追求。他認(rèn)為戲劇性是電影真正能夠吸引觀眾的關(guān)鍵，奧本海默跌宕的一生恰好極具戲劇性。諾蘭曾在電影《信條》中提及奧本海默的故事，而真正萌生要為他拍攝電影是從得知“三位一體”核彈試驗(yàn)開(kāi)始：“在歷史當(dāng)中從來(lái)沒(méi)有任何一刻是像那一刻一樣，整個(gè)世界都因此發(fā)生變化。奧本海默在歷史當(dāng)中是一個(gè)非常重要的人物，而他的故事還沒(méi)有被搬到銀幕上。作為導(dǎo)演和制片人，肯定希望尋找到這樣一個(gè)還沒(méi)有被講述的故事，而這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)重要的人身上，并且充滿了人性的沖突?！?/p>

在敘事視角上，諾蘭采用彩色與黑白雙線并行。彩色畫(huà)面展現(xiàn)奧本海默的主觀視角，黑白畫(huà)面呈現(xiàn)圍繞奧本海默發(fā)生的客觀事件。諾蘭坦言，色彩對(duì)于故事十分重要，色彩的交替豐富了畫(huà)面，同時(shí)自然地強(qiáng)調(diào)了視角的轉(zhuǎn)換。

諾蘭此前曾在公開(kāi)采訪中將《奧本海默》闡釋為“政治驚悚片”而非歷史傳記片。他因此表示“看這部電影最合適的人選就是什么都不知道的人”。

在《奧本海默》上映前，界面文娛等媒體對(duì)克里斯托弗·諾蘭進(jìn)行了群訪，以下為訪談內(nèi)容，Q為提問(wèn)者，A為克里斯托弗·諾蘭，界面文娛略作編輯。

Q：你為什么想要把奧本海默的故事搬上銀幕？是什么吸引了你去拍攝一部關(guān)于這位特定歷史人物的電影？

A：我從很久之前就知道關(guān)于奧本海默的這段歷史，但“三位一體”核試驗(yàn)讓我產(chǎn)生了（拍電影）的想法。“三位一體”核試驗(yàn)是我聽(tīng)過(guò)的最具戲劇性的故事。這些科學(xué)家知道按下那個(gè)按鈕的時(shí)候可能毀滅整個(gè)世界——無(wú)論這種可能性有多小，但他們還是按了。我開(kāi)始著迷于把觀眾帶到那個(gè)房間里，讓他們參與到測(cè)試當(dāng)中，感受到它對(duì)世界的影響。在歷史當(dāng)中從來(lái)沒(méi)有任何一刻是像那一刻一樣，整個(gè)世界都因此發(fā)生變化。奧本海默在歷史當(dāng)中是一個(gè)非常重要的人物，而他的故事還沒(méi)有被搬到銀幕上。作為導(dǎo)演和制片人，肯定希望尋找到這樣一個(gè)還沒(méi)有被講述的故事，而這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)重要的人身上，并且充滿了人性的沖突。

Q：這部電影的主題跟當(dāng)下世界的聯(lián)系是什么？

A：我覺(jué)得奧本海默當(dāng)時(shí)的決策，他所經(jīng)歷的這些故事，對(duì)于任何時(shí)代都是有借鑒意義的，所幸我們并沒(méi)有走向核戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅的結(jié)局當(dāng)中。但其實(shí)對(duì)于任何一個(gè)時(shí)代，科技進(jìn)步都有這樣的風(fēng)險(xiǎn)，科技進(jìn)步所帶來(lái)的殺傷性可能會(huì)導(dǎo)致世界毀滅。可能這是我拍這部電影的其中一個(gè)目的，我覺(jué)得年輕人也需要時(shí)刻警醒、警惕核戰(zhàn)爭(zhēng)的可能性。

Q：你以前的作品有不同的類型、不同的故事和風(fēng)格，所以當(dāng)你準(zhǔn)備制作下一部電影的時(shí)候，你認(rèn)為有什么是保持一致？

A：故事的戲劇性會(huì)引起我的興趣。這個(gè)故事需要有足夠的戲劇性才讓觀眾很好地享受這部電影，這一點(diǎn)是不會(huì)變的。對(duì)于我的電影，我非常關(guān)注的還有我的敘事角度。例如從奧本海默的視角看這個(gè)故事，會(huì)有很強(qiáng)烈的主觀觀點(diǎn)。在黑白的畫(huà)面片段里，我們從更客觀的角度來(lái)看，呈現(xiàn)得更多的是小羅伯特·唐尼這個(gè)角色的視角。這些都是我的電影中一致的東西：故事的戲劇性以及我如何去講這個(gè)故事。我要考慮的是，我在講述故事當(dāng)中的視角是什么，我可以如何使用不同的攝影的工具，我如何搭建不同的結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景，如何布置我們的攝像機(jī)，從而讓我們的觀眾和電影產(chǎn)生很近的關(guān)系。

Q：你提到了戲劇化，回到《奧本海默》這部電影，它可以從個(gè)人的角度去看，從國(guó)家安全的角度去看……從不同的角度來(lái)看它的觀感不同。那么你想要給觀眾傳遞的關(guān)鍵信息是什么？

A：我并沒(méi)有想要傳遞一個(gè)信息。我不認(rèn)為戲劇化是在電影說(shuō)教的時(shí)候起作用，我希望讓觀眾自己去思考，希望他們看了電影以后，能夠和這些科學(xué)家一起經(jīng)歷奧本海默生命當(dāng)中各個(gè)階段、一起進(jìn)行“三位一體”測(cè)試，一起身處在改變世界的各種事件當(dāng)中。

Q：電影中許多戲劇性的場(chǎng)景并沒(méi)有使用特效，包括“三位一體”試驗(yàn)。這個(gè)決定背后有什么特殊的考慮嗎？

A：特效是一種非常通用的工具，可以代表場(chǎng)地里的任何東西。但（實(shí)拍）讓我更有安全感。不只是“三位一體”實(shí)驗(yàn)，也包括奧本海默經(jīng)歷以及想象的量子世界的畫(huà)面，我希望它們既美麗又震撼。我們希望大家可以感受到真實(shí)的爆炸以及火焰，希望大家感覺(jué)到這種緊張感，如果使用模擬的視覺(jué)特效很難產(chǎn)生這樣的效果，所以我們選擇了真實(shí)畫(huà)面拍攝。

我們的視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)嘗試了一些技術(shù)，他們采用不同的材料進(jìn)行爆炸。在此基礎(chǔ)上，我們?cè)噲D在這些視覺(jué)效果中達(dá)到一種與人物同步的感覺(jué)。你看“三位一體”實(shí)驗(yàn)，那絕對(duì)是令人驚嘆的一部分，我在爆炸后用安靜填滿畫(huà)面，就像人類呼吸一樣安靜。它持續(xù)了應(yīng)該是25秒，但對(duì)我來(lái)說(shuō)很長(zhǎng)。

作為電影制作者，很多工作都是在嘗試呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的事件，然后決定要如何把它拍得富有戲劇性。在做“三位一體”實(shí)驗(yàn)這場(chǎng)戲的時(shí)候，我們也在想辦法去呈現(xiàn)。然后我們意識(shí)到，光速和音速之間的差距會(huì)造成沉默。實(shí)際上這也許會(huì)是一種力量，也許是我可以嘗試來(lái)擴(kuò)展的東西。所以我們以現(xiàn)實(shí)為指導(dǎo)，設(shè)計(jì)了爆炸和聲音之間的沉默。這不僅僅是一個(gè)物理事實(shí)。之前沒(méi)人見(jiàn)過(guò)這種場(chǎng)面，每個(gè)人都被震撼了，那部分的安靜給人們帶來(lái)了一種力量感，其中有一種敬畏，這是美麗和危險(xiǎn)的結(jié)合。

之后我們才會(huì)意識(shí)到這是一部關(guān)于延遲出現(xiàn)的后果的電影。這種延遲以及它與奧本海默的關(guān)系給人們一種提示。最先是對(duì)人類實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的慶祝，然后就會(huì)有沖擊，就像傳來(lái)的聲音的沖擊波一樣。當(dāng)聲音響起來(lái)的時(shí)候，你就會(huì)想起危險(xiǎn)，聲音將人拉回現(xiàn)實(shí)。

Q：這部電影拍攝過(guò)程中最困難的是什么？

A：每個(gè)階段都有挑戰(zhàn)。我喜歡做導(dǎo)演和編劇的原因之一是，每個(gè)階段都是不同的，有不同的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。寫(xiě)劇本有很多挑戰(zhàn)，比如試圖將700頁(yè)的書(shū)壓縮成一個(gè)可操作的劇本。拍冬天拍攝洛斯阿拉莫斯也非常困難，然后是剪輯等。但我喜歡我的工作的一點(diǎn)是，當(dāng)你在一個(gè)階段筋疲力盡之后，你會(huì)在下一個(gè)階段做一些完全不同的事情。這是一個(gè)非常多變的工作，能讓你不斷前進(jìn)，保持新鮮感。

Q：為什么使用70毫米的IMAX膠片？

A：因?yàn)檫@樣畫(huà)質(zhì)最好、分辨率最高。這種影像格式就是你眼睛看世界的方式，我想進(jìn)入奧本海默的腦海。當(dāng)我們?nèi)プ龊诎桩?huà)面的時(shí)候，我也不想降低圖像的質(zhì)量，所以我想繼續(xù)用黑白IMAX膠片拍攝。但之前還沒(méi)人這么做過(guò)，所以我們?nèi)フ铱逻_(dá)幫我們做膠片。他們接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。之后我們放映了用這些拍攝的影像，我們當(dāng)時(shí)覺(jué)得非常漂亮，所以從那一刻起，我們決定一定要這么做。

Q：為什么要把奧本海默的視角設(shè)計(jì)成彩色，其它視角設(shè)計(jì)為黑白呢？

A：我認(rèn)為顏色是非常主觀的，是奧本海默的腦子里想出來(lái)的，這樣才能看到他所看到的世界。而對(duì)于路易斯·施特勞斯，他更加客觀。黑白是區(qū)分兩種觀點(diǎn)的好方法。它有一種不同的感覺(jué)。我喜歡來(lái)回切換的地方在于，每次顏色切換都有一種豐富感，但是又不會(huì)影響注意力。觀眾會(huì)意識(shí)到觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，但不會(huì)過(guò)度分散注意力，仍然會(huì)覺(jué)得很自然。

Q：片中奧本海默的妻子凱蒂在那個(gè)時(shí)代拒絕貼上理想主義的女性標(biāo)簽。你是如何理解電影中女性角色的重要性的？

A：她是一個(gè)很復(fù)雜的女性角色，我也非常幸運(yùn)能請(qǐng)到艾米麗·布朗特扮演這個(gè)角色，她發(fā)現(xiàn)了這個(gè)角色的美。凱蒂是一個(gè)生物學(xué)家和植物學(xué)家，在今天這個(gè)時(shí)代，她很可能和丈夫一樣是曼哈頓計(jì)劃中的重要部分，但在那個(gè)年代沒(méi)有辦法做到這一點(diǎn)，這是對(duì)她智慧的一種巨大的壓抑。艾米麗找到一種方式來(lái)呈現(xiàn)這種壓抑感，她的表演非常精彩，可以真的把觀眾拉到她們的親密關(guān)系之中。

Q：考慮到歷史背景和這么多人物的復(fù)雜關(guān)系，你認(rèn)為觀眾在觀影前需要去了解一些背景再來(lái)看嗎？

A：我覺(jué)得看這部電影最合適的人選就是什么都不知道的人。哪怕在美國(guó)，奧本海默非常有名，他的生活細(xì)節(jié)也是不為人知的。片中其他角色也有很多自己有趣的故事，看完電影感興趣的人可以上網(wǎng)查詢到其他角色的豐富故事，片中配角的故事也可以拍成三個(gè)小時(shí)的電影，所以什么都不了解就是最好的。

（文章來(lái)源：界面新聞）

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