【環(huán)球時報記者 張振 環(huán)球時報特約記者 呂克】日本政府24日不顧國際社會反對聲，一意孤行將福島核電站污染水排入大海，引發(fā)包括日本人在內(nèi)的多地民眾的抗議。放射性元素對于生態(tài)環(huán)境的長期破壞和海洋生物體內(nèi)的富集效應(yīng)，引發(fā)周邊各國和國際組織的擔(dān)憂。畢竟在全世界范圍的影視作品中，早已出現(xiàn)過許多關(guān)于核爆、核泄漏的紀(jì)錄和想象場景，提醒人類要對自己的未來負(fù)責(zé)。然而《哥斯拉》系列電影逐漸娛樂化的走向和福島核泄漏事故紀(jì)錄片的“避重就輕”，似乎讓日本人對核污染的反思被逐漸削弱。

“恐怖原子獸”哥斯拉

(資料圖)

從好萊塢的《驚天核網(wǎng)》《隔絕》，到法國與烏克蘭合拍的《湮沒之地》，以及各種關(guān)于切爾諾貝利事件的電影、劇集和紀(jì)錄片，世人對于核爆、核泄漏和核污染的恐懼一直存在，相關(guān)作品涵蓋恐怖、災(zāi)難和科幻等不同類型，用絕望的末世氛圍或驚悚的變異怪獸來具象化人們的擔(dān)憂。

《哥斯拉2：怪獸之王》海報

作為全世界唯一遭原子彈轟炸，同時為了經(jīng)濟(jì)發(fā)展不得不自建核電站的國家，日本民眾對于核能的使用本就是愛恨交織，這一心理反映到影視作品中，就出現(xiàn)《哥斯拉》系列“核子怪獸”等特攝片，把對核能的擔(dān)憂體現(xiàn)在這些怪獸身上。在好萊塢的怪獸片《金剛》的影響下，“哥斯拉之父”本多豬四郎和圓古英二嫁接鯊魚和恐龍的生物結(jié)構(gòu)，又融合核能的現(xiàn)代科學(xué)痕跡，“創(chuàng)造”了無比強(qiáng)大的哥斯拉。

自1954年首部《哥斯拉》誕生至今，日本人已經(jīng)拍攝了20多部哥斯拉系列作品，衍生出各種因核污染和核輻射而變異的怪獸，并把影響力延伸至美國。同時出于對核能的“敬畏”，影片中哥斯拉的形象從一味破壞的“恐怖原子獸”，逐漸變?yōu)榭箵羝渌肢F、保衛(wèi)人類的“正義英雄”。

近年來日美合拍的《哥斯拉2：怪獸之王》和《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中，受傷的哥斯拉不僅被科學(xué)家用核彈“復(fù)活”，還進(jìn)化出威力更強(qiáng)大的“紅蓮態(tài)”和“原子吐息”，擊敗了人類制造的鋼鐵哥斯拉。雖然該片屬于商業(yè)娛樂作品，但其中也能窺見日本人對于核能發(fā)展的復(fù)雜心理。

反思意味被抹去

在美國全國廣播公司（NBC）等美國媒體看來，《哥斯拉》其實就是日本人對于廣島核爆的隱喻，如今被好萊塢加以粉飾，而且“片中通過任何方式批評美國原子彈試驗的片段都被刪除了”。

最早的設(shè)定中，哥斯拉是藏在深海中的怪獸，被氫彈試驗所激怒，它身上布滿皺紋、鱗片的皮膚設(shè)計也是受到日本核爆幸存者啟發(fā)。然而這一怪獸片傳到美國后，其中對核污染、核輻射的反思意味，以及相關(guān)政治和歷史信息被抹去，反而加入引發(fā)觀眾哄堂大笑的喜劇元素。

報道稱，日本人之所以如此熱衷《哥斯拉》電影，某種程度上是出于一種宣泄和驗證的心理——看到東京再次被哥斯拉的“原子吐息”所摧毀，人類在核輻射中戰(zhàn)斗，在苦樂參半的結(jié)局中尋找希望。

1956年美國和日本合拍的電影《怪獸王哥斯拉》中，原本有將哥斯拉襲擊和廣島核爆相關(guān)聯(lián)的情節(jié)，后來被刪掉，片中還有日本科學(xué)家預(yù)言：如果美國不停止核試驗，將誕生另一只哥斯拉。

到了1998年好萊塢翻拍《哥斯拉》時，大搞核試驗喚醒哥斯拉的罪魁禍?zhǔn)妆桓某煞▏?。在《我腦海中的哥斯拉：怪獸之王五十年》作者筒井·威廉看來，好萊塢在接納哥斯拉“核子怪獸”的形象時，為了淡化美國曾向日本投擲原子彈造成核污染的歷史，竭力抹去影片背后的政治痕跡，“扭曲日本人對于核爆的沉重態(tài)度，刪去美國人在南太平洋做核試驗的歷史，使其成為廉價的恐怖電影”。

《福島50死士》爭議不小

牛津大學(xué)社會文化人類學(xué)家皮特·科比2011年曾撰文稱，《哥斯拉》的起源固然是美國比基尼島核試驗，但該系列在半個多世紀(jì)的發(fā)展中，也融入了日本人自己對于核能使用的微妙心態(tài)，尤其是對核能企業(yè)的不信任感?！叭毡緭碛袛?shù)十座核反應(yīng)堆，在核能產(chǎn)量上僅次于美國和法國，然而在核安全方面，日本能源企業(yè)卻有著異常低劣的記錄。過去的幾十年中，這個曾以制造高科技產(chǎn)品而著稱的國家，卻在核管理方面出現(xiàn)致命漏洞，背后原因令人深思。”

皮特·科比認(rèn)為，在《哥斯拉》系列中，當(dāng)核子巨獸轉(zhuǎn)變?yōu)槿毡竞葱l(wèi)者時，危機(jī)反而從這個國家的內(nèi)部顯現(xiàn)。在1971年的《哥斯拉大戰(zhàn)煙霧怪物》中，利欲熏心的日本企業(yè)為了發(fā)展，無視工業(yè)有毒污染的危害，無節(jié)制的排放促成新怪物的出現(xiàn)。這種“日本式敘事方法”反映出該國內(nèi)部檢查制度不嚴(yán)，缺乏透明度等頑疾，這也是為什么福島核反應(yīng)堆會出現(xiàn)重大事故的行業(yè)性原因。

除了《哥斯拉》這類娛樂化的怪獸片，日本人也拍攝過反映核泄漏的嚴(yán)肅電影。2011年福島核泄漏事故后不久，日本就拍出《88小時：福島核劫》《福島核事故3年后 13萬避難者的選擇》《紀(jì)實72小時：福島早春的超市》《家路》等相關(guān)題材作品。其中既有還原事故過程、追究責(zé)任的嚴(yán)肅紀(jì)錄片，也有聚焦福島居民舍不得放棄家園故土，在各方支援下艱難重建的溫情故事。

其中投資規(guī)模最大同時也引發(fā)不小爭議的，則是2020年的電影《福島50死士》。該片按照災(zāi)難片思路重現(xiàn)核泄漏事故最緊張的時刻，塑造核電站一線員工的英勇形象，但對于造成核泄漏的深層原因避重就輕，也沒有深究“為何5級事故會拖成7級”等關(guān)鍵問題，最終讓影片只停留在歌頌個人英雄主義的煽情層面。

遼寧大學(xué)日本研究中心客座研究員陳洋告訴《環(huán)球時報》記者，自2011年福島第一核電站核泄漏至今，專門反思核泄漏、核污染的日本影視作品數(shù)量較為有限，且大多未能觸及更深層次，導(dǎo)致日本社會公眾難以對這一問題有較為深刻的認(rèn)知與反思。再加上隨著《哥斯拉》系列電影的不斷拍攝，哥斯拉本身不再是核污染的產(chǎn)物，徹底變成“怪物”，如此一來，日本人對于核污染的認(rèn)知與反思也被削弱。

責(zé)編：張青津

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