文/雷健

讀書人的幸事莫過于讀到一本好書，幸之又幸之事，莫過于得到好書作者的饋贈。

(資料圖片)

6月10日，侯軍先生的新作《報人孫犁》5月才出版，我就收到了他從天津給我寄來的新書。我在微信上第一時間告訴他大作收到，他回復說你“是第一個給我反饋信息的”。我很榮幸成為侯軍贈書的第一批朋友，真是幸之又幸，當即展卷拜讀。

書中的大部分文章我在“中國副刊”微信公眾號上讀過，當時就有耳目一新之感，此次系統(tǒng)重讀更覺振聾發(fā)聵：這是侯軍三十年的嘔心瀝血，用情最深的一部專著，更是一部發(fā)前人所未發(fā)，述前人所未及的孫犁筆耕生涯傳記，也是一部孫犁新聞作品的賞析之書，一本副刊辦刊原則的思想之書。

侯軍新作《報人孫犁》

在中國文學史上，歷來把孫犁定位為作家，而忽略了孫犁長達半個世紀的記者編輯和辦報生涯，罕有論者“從辦報的角度來解讀孫犁先生”（侯軍語）。所以，當1988年侯軍提出“記者孫犁，報人孫犁”時遭到不少作家的反對，認為把孫犁說成報人，似乎貶低了孫犁的文字價值。這種隱含著作家高于記者編輯的論調(diào)讓人很不爽。但是，侯軍的這一觀點卻得到孫犁先生的充分肯定。從那時起，侯軍就圍繞這一選題進行了三十多年的艱難跋涉。在中國副刊研究會組織的采風活動中，侯軍多次與我談起他要寫一部“報人孫犁”的書，那時，我就很認同他的觀點，也很期待他的著作。在孫犁先生誕辰110周年之際，侯軍這本充滿激情和“還愿、填空、感恩”之作終于面世，真是可喜可賀！

《報人孫犁》分為四輯，“讀者·記者”“編者·作者”“學者·報人”“我與孫犁”。雖不是按編年體例來講述，卻向我們完整勾勒展現(xiàn)了孫犁的筆耕生涯：孫犁在青少年時代就訂閱報紙，閱讀副刊，繼而向副刊投稿，“由讀而投”，從此步入文學領(lǐng)域，1937年參加抗戰(zhàn)工作，1939年調(diào)到晉察冀通訊社，成為一名戰(zhàn)地記者，從此在新聞崗位上辛勤耕耘半個世紀，寫過戰(zhàn)地通訊、報告文學，編過副刊、雜志，還寫過中國新聞史上第一部新聞專著《論通訊員及通訊寫作諸問題》，他的所有文學作品都出自其間。天津解放后，他調(diào)到《天津日報》任副刊科副科長（孫犁自詡為“二副”）、編委、顧問直至離休。即使離開編輯崗位，孫犁依然在為副刊投稿，國內(nèi)知名大報的副刊都留有他的痕跡：《人民日報》的《大地》、《光明日報》的《東風》、《羊城晚報》的《花地》、《新民晚報》的《夜光杯》。

在那戰(zhàn)火紛飛的年代，孫犁以戰(zhàn)地記者的身份在晉察冀邊區(qū)的抗戰(zhàn)前線，用一篇篇通訊、報告文學記錄下邊區(qū)的民眾生活和抗戰(zhàn)硝煙。那艱難的生活和倚馬可待的急迫寫作既為孫犁日后的文學創(chuàng)作積累了豐富的素材，又為他錘煉出行文洗煉、簡潔的風格。沒有在記者編輯崗位上的歷練，也許不會形成孫犁文字簡潔、準確，遣詞造句惜墨如金的風格。正是這種新聞記者編輯的歷練，孫犁才在他的作品中用最短的文句寫出最真實的事實，用最熾熱的字語抒發(fā)內(nèi)心的激烈情感。我國當代作家中，有孫犁這種辦報經(jīng)歷，既當記者編輯，又寫小說散文的文學大家只此一人。

孫犁在文學創(chuàng)作上形成的獨特風格有著深深的辦報人印痕，正如南開大學新聞與傳媒學院教授孫德宏在《報人孫犁》首發(fā)式上發(fā)言所說：“‘報人’和‘作家’哪里有什么高下之分？事實上盡人所知的‘作家孫犁’和少有人知的‘報人孫犁’的職業(yè)生命故事，很好地說明了這一點——甚至，沒有‘報人孫犁’哪有‘作家孫犁’！”

中國文學史上，“大家公認孫犁是新的婉約派，陰柔派”（閻綱語）事實上，這種評價并不全面，它只看到了孫犁文字的行云流水、清新典雅的一面，忽略了孫犁作品中豪邁激越的陽剛之美。侯軍在1988年寫下的《孫犁作品中的陽剛之美——讀孫犁的早期報告文學》一文，詳盡論述了孫犁在青年時代寫下的作品。侯軍對《冬天，戰(zhàn)斗的外圍》《王鳳崗坑殺抗屬》《光復唐官屯之戰(zhàn)》等作品作了詳盡分析，他認為孫犁以激昂的文字、熾熱的感情、精彩的白描、粗獷的線條勾畫出那激越的年代，傾訴作者激烈的情感。最后他總結(jié)道，“柔中有剛、剛中寓柔的美學現(xiàn)象，在中國文學史上屢見不鮮。”

無數(shù)事實說明，作家的藝術(shù)風格從來就不是一成不變的，它雖然體現(xiàn)著作家的藝術(shù)個性和審美追求，一經(jīng)形成便具有相對的穩(wěn)定性，但是當外部的客觀現(xiàn)實發(fā)生巨變，對作家產(chǎn)生強烈的刺激時，作家的固有風格會隨之發(fā)生裂變，這種裂變并不是偶然發(fā)生的，同樣是作家潛在氣質(zhì)和藝術(shù)追求的外在表露?？v觀全書，我們可以看到侯軍在研讀孫犁作品后勾勒出的孫犁藝術(shù)風格在不同時期和不同文體上的變化：戰(zhàn)爭年代當記者編輯時的激情火熱，文學作品的清新典雅，簡潔婉約，之后變得冷峻雋永。

孫犁《白洋淀紀事》

正是侯軍的梳理歸納，為我們呈現(xiàn)了作家孫犁被長期忽略的另一面：報人孫犁。有了“報人孫犁”，我們對孫犁的認識才更全面，更豐滿，更深刻。孫犁不僅有傳世的名篇如《荷花淀》《白洋淀紀事》《風云初記》《鐵木前傳》等，還有戰(zhàn)地沉浸式體驗式報道《游擊區(qū)生活一星期》，以進城后寫的《津門小集》等新聞名篇，不僅有新聞通訊、報告文學，還有我黨新聞史上最早的新聞理論專著《論通訊員及通訊寫作諸問題》。

《報人孫犁》這本書中選取了幾篇孫犁的新聞代表作加以詳細分析?！俺两降膽?zhàn)地體驗——重讀孫犁《游擊區(qū)生活一星期》”“孫犁的‘唐官屯之戰(zhàn)’”“漸變式新聞特寫——重讀孫犁的《津門小集》”“戰(zhàn)地記者——品讀孫犁早期的‘激揚文字’”。從這些作品的寫作過程，文章謀篇布局到細節(jié)描寫，譴詞造句，侯軍步步道來，條分縷析，把孫犁的行文風格、語言特點，以及作者當時的心理感受一一道來。不吝就是孫犁新聞作品的賞析。這對于從事新聞工作的人來說，無疑就是現(xiàn)成的寫作教材。從這個意義上說，《報人孫犁》還是一本孫犁新聞作品賞析之書。

孫犁在編輯副刊的歲月里，提出并形成了系統(tǒng)的副刊辦刊理念和原則，大都見諸于孫犁在冀中、在天津主持諸多報刊筆政時的策劃文案上，如副刊啟事、說明、按語、編后。這些文字體現(xiàn)出孫犁在辦不同副刊時的辦刊宗旨、讀者定位、欄目設(shè)置、風格特色，甚至來稿要求。侯軍為此對孫犁早期創(chuàng)辦主編的《文藝通訊》《平原雜志》《山》《鼓》以及《天津日報》的“文藝周刊”“文藝評論”“文藝增刊”等寫的策劃文案細心爬梳分析研讀。侯軍在“孫犁的‘策劃文案’”一文中著力研讀分析了孫犁為《平原雜志》所寫的征稿啟事和為《天津日報》“文藝評論”版寫的《文藝評論改進要點》兩篇策劃文案，歸納出孫犁的策劃文案特色和孫犁的副刊辦刊思路原則，這些思路原則今天看來依然是副刊辦刊應(yīng)當遵循的基本原則。侯軍總結(jié)說：“策劃者的眼光和對版面的設(shè)計，必須體現(xiàn)出高屋建瓴的氣概和‘導夫先路’的意識。而孫犁先生的這兩套策劃文獻，恰好給我們提供了‘親民務(wù)實’與‘高端大氣’這兩類辦刊策劃的典型案例?！?/p>

這樣詳細分析孫犁新聞作品及辦刊思想、編輯思想的例證在書中還有很多，如在第三輯“學者·報人”中“孫犁的‘時評’”“要說實話”“標題是一種藝術(shù)”“文章‘以簡練樸實為美’”“孫犁主導的副刊轉(zhuǎn)型”（共五篇）“孫犁的黨性原則”“編輯五題”等。這些梳理孫犁辦報尤其是辦副刊思想的文章不僅有實例，還有理論提煉，孫犁在新聞理論上的建樹和真知灼見躍然紙上?！秷笕藢O犁》53篇文章，行文綿密，筆觸沖淡高遠，不僅有孫犁辦報的真知灼見，還有侯軍在研讀孫犁作品中的理性感悟和探索，深刻的洞見如湍流時而噴涌而出，常有目不暇接之感。從這個意義上說，《報人孫犁》當然是辦報人，尤其是副刊人應(yīng)當好好品讀的專著。

侯軍在《報人孫犁》首發(fā)式上視頻發(fā)言中說：《報人孫犁》“是一本‘填空之書’”。在我看來，侯軍的“填空”有兩層含義，一是填補了長期以來對孫犁研究重文學作品，輕“報人孫犁”之空。孫犁不僅是個聲譽滿天的大作家，還是一個“大記者大編輯大學者”（侯軍語），缺了“報人”的孫犁就不是一個完整的孫犁。二是填補了我黨新聞史上對卓有成效的新聞人缺乏研究的空白。因此，《報人孫犁》理應(yīng)在中國文學史和中國新聞史上占據(jù)一席之地。

讓我用侯軍的一段話作本文結(jié)語。他說：“報人孫犁其實是一片富礦，是一處芳草茵茵美不勝收的沃土，你一旦走進去，就會陶然忘歸樂不知返的！”《報人孫犁》無疑就是一本引你走進這片沃土的向?qū)е畷?。返回搜狐，查看更?/p>

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