在暑期古偶大戰(zhàn)告一段落之后，一部以上世紀(jì)90年代東北林場為主要背景的《父輩的榮耀》如流水般不疾不徐，卻也吸引了部分年輕觀眾的視線。部分原因是該劇的男主角張晚意，是前不久剛剛完結(jié)的《長相思》的男主角，《長相思》的熱度讓他收獲了不少人氣。

(資料圖片僅供參考)

不過對于年代劇、央視劇的主要受眾來說，還是以下幾位主創(chuàng)成員的名字更有吸引力?！陡篙叺臉s耀》導(dǎo)演康洪雷，代表作《士兵突擊》《激情燃燒的歲月》；編劇趙冬岑，是《紅高粱》《警察榮譽(yù)》《幸福到萬家》的編劇，這兩位和年代正劇高度適配。

郭濤和劉琳在《父輩的榮耀》里上演了一次“父母愛情”，扮演了張晚意的養(yǎng)父母，這兩位演員雖然不是男女主角，但是戲份很重（感謝導(dǎo)演編?。?，是這部劇的定海神針。

劇集《父輩的榮耀》用前五集完成了對于郭濤，劉琳扮演的顧長山，那存花夫婦的家庭構(gòu)建。這個(gè)既普通又“復(fù)雜”的家庭是全劇的核心，大興安嶺三道溝林場是這個(gè)故事的背景板，所有主要人物幾乎都是這個(gè)林場的職工或職工家屬。

顧長山，那存花夫婦原本是個(gè)四口之家，那存花帶著自己的大兒子兆成和顧長山再婚后生下了兒子兆喜。但在97，98年兩年間，顧長山先后收養(yǎng)了因公過失的工友的兒子，張晚意扮演的興杰，又收養(yǎng)了鄰居家超生的二女兒鳳勤，之后又收養(yǎng)了入獄工友的兒子自強(qiáng)，四口之家短時(shí)間內(nèi)擴(kuò)充到了七口人。

好的年代劇在情節(jié)和人物際遇上一定會(huì)緊扣“家國同構(gòu)”，《父輩的榮耀》當(dāng)然也做了這樣的嘗試。顧長山陸續(xù)收養(yǎng)了三個(gè)孩子，表面上是因?yàn)檫@些孩子的父母遇到了一些個(gè)人悲劇或者突發(fā)情況，但背后的原因都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)，諸多因素疊加在東北下崗潮和東北長期的經(jīng)濟(jì)衰退這一底色之上。

比如，興杰的母親毅然去廣深，當(dāng)然反映了當(dāng)時(shí)南下經(jīng)商的熱潮，但筆觸落在了經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的一抹陰影里——當(dāng)時(shí)的傳銷亂象，這也為興杰以及顧家此后遭遇的一些悲劇事件埋下一聲嘆息。而之所以她如此眼紅外面的世界，除了被洗腦上當(dāng)，也是因?yàn)闁|北的林場生活讓她看不到希望。

鄰居馬二姨的女兒鳳勤留在顧長山家的原因最能體現(xiàn)時(shí)代性，鳳勤是馬二姨超生的女兒，一直瞞著所有人養(yǎng)在自己的山東娘家，鳳勤來找親媽也是因?yàn)殚L期照顧她的姨媽下崗了。而鳳勤回來時(shí)，正趕上林場要確定停薪留職的人員名單，馬二姨的丈夫就更怕超生的鳳勤會(huì)成為他們的把柄，馬二姨也因此十分搖擺，最后半推半就地任由鳳勤留在了顧長山家。

劇集《父輩的榮耀》有央視一套劇的基本水準(zhǔn)。

首先作為一部年代劇，《父輩的榮耀》不管是置景還是人物造型，再到演員臺(tái)詞表演，都有那個(gè)年代的質(zhì)感。這也不是件容易的事情，畢竟東北一直是文藝創(chuàng)作的沃土，在全國都有著很強(qiáng)的輻射力，中國觀眾從小到大多多少少都看過一些反映東北人民生活的作品，尤其近年來“東北文藝復(fù)興”的風(fēng)潮吹到了影視劇，一股新的東北故事創(chuàng)作似乎開始冒頭，比如今年的熱門劇集《漫長的季節(jié)》也是東北故事，其中90年代那條時(shí)間線和《父輩的榮耀》幾乎是同期，顧長山和范偉的角色在職業(yè)設(shè)定上也有相似性，都是國企員工，都曾是勞動(dòng)模范，也都無法再從事自己以為能做一輩子的工作，到了快要退休的年紀(jì)不得不謀求其他生計(jì)。

敘事上，《父輩的榮耀》娓娓道來，瑣碎但不枯燥。

尤其該劇前面一半有不少孩子戲，顧家的三個(gè)孩子加上馬二姨的三女兒鳳菊，四個(gè)人小演員的戲能讓成年人也看得津津有味，是很考驗(yàn)編劇，導(dǎo)演和演員的功力的。但一大功臣還要?dú)w功于東北人獨(dú)特的幽默感，在語言上的體現(xiàn)是非常直觀的。

比如，幾個(gè)女性角色在一起閑聊自己孩子時(shí)，馬二姨說自家孩子“我上吊了她還以為我擱那兒蕩秋千呢”，這種張口就來的比喻，加上東北方言對于擬聲詞的運(yùn)用和獨(dú)特的節(jié)奏感，本來就是自帶喜劇氛圍的。鳳菊，兆喜這對“臥龍鳳雛”也貢獻(xiàn)了不少笑料，好幾次把很多劇情里本來悲情，甚至有些殘忍的部分瞬間消解大半。比如，當(dāng)鳳霞在城里打工時(shí)作陪酒女時(shí)，和一個(gè)對她動(dòng)手動(dòng)腳的客人起了沖突被打傷，事情被添油加醋傳回林場，有次三個(gè)女人湊在一起嘀嘀咕咕，說從鳳霞的走姿就能看出她已經(jīng)不是“小姑娘”了，剛好被鳳菊聽到，當(dāng)場就沖三個(gè)人發(fā)難“你們是不是埋汰我姐呢”，還沖回家拿菜刀，被馬二姨攔下“你個(gè)兒還沒有菜刀高?！?/p>

類似的處理在劇中出現(xiàn)了很多次，這是主創(chuàng)做出的取舍，不在苦難，悲情上做過多挖掘，更多地展現(xiàn)角色的樂觀，舊時(shí)代鄰里之間的緊密和溫情。這使得改劇有一種柔和的觀感，但也喪失了一定的厚度，有時(shí)候也不禁會(huì)想，對于這些苦難的處理是否太過輕飄。

或許也和當(dāng)下文藝創(chuàng)作方面存在著的諸多客觀限制有關(guān)，加之要符合播出平臺(tái)的調(diào)性，《父輩的榮耀》對于一切時(shí)代傷痕幾乎都點(diǎn)到為止。比如，鳳勤和馬二姨長期母女不和，原本是計(jì)劃生育政策疊加了下崗潮使得馬二姨無奈不敢自己養(yǎng)育鳳勤，這本是普通人的悲哀和時(shí)代的悲劇，但因?yàn)閯≈邪养P勤父母刻畫成了自私的小人物，讓他們成為了這個(gè)事件中的“反派”，一定程度上轉(zhuǎn)移了矛盾，削弱了對于制度本身的批判。

就像如果對于反面人物的塑造太弱，也無法襯托正面人物的高明一樣，對于困難如果輕描淡寫，也無法襯托出主人公的偉大。顧長山夫婦作為本劇最正面的人物，幾乎就是真善美的化身，是全方位符合中國傳統(tǒng)美德的父母，尤其是劉琳扮演的那存花，一個(gè)典型的中國母親形象，用網(wǎng)友的話來說“配享太廟”。觀眾都知道這對夫婦拉扯五個(gè)孩子，還要贍養(yǎng)一個(gè)老人（顧長山的師傅，一位老護(hù)林員，無兒無女）一定非常不容易，但具體怎么不容易，劇中并沒有明確地展現(xiàn)。

比如，有一個(gè)情節(jié)是顧長山因?yàn)樵馊擞浐薇徽_告貪污，舉報(bào)人說“我們家就這幾個(gè)人日子過得緊巴巴的，怎么他們家那么多人日子還過得這么滋潤，肯定是收錢了?！弊詈笫虑橐浴敖M織調(diào)查后顧長山?jīng)]有收錢”告終，也不能說毫無后果，大兒子兆成因?yàn)榇耸抡彶贿^，沒能參軍，但顧長山到底如何用一個(gè)人的工資養(yǎng)活一大家子人，劇中的確沒有明確展現(xiàn)，對家庭困難的展示基本只存在于劉琳的臺(tái)詞里“我牙都要咬碎了。”但具體怎么咬的？如何開源如何節(jié)流，看不出來。反而家里有喜事，來貴客時(shí)，經(jīng)常要?dú)㈦u宰魚燒大鵝。

比如，有個(gè)情節(jié)，劉琳為了招待局長，殺掉了家里養(yǎng)的雞，兆喜回到家一看“小花”被殺了，十分不高興，對那存花說“小花和我最好了，它會(huì)說法語！”一句荒誕的童言童語，再次把這件事情背后的灰暗面掀過去了。事實(shí)上，如果這只雞是家里一直用來下蛋的雞，那殺了它除了傷害了兆喜的感情，對家庭應(yīng)該也會(huì)產(chǎn)生實(shí)際影響，比如前面曾有一個(gè)情節(jié)是那存花煮了一碗六七個(gè)雞蛋，囑咐剛到家還沒有完全融入的張晚意記得帶一個(gè)走。但這只雞沒了具體對家里產(chǎn)生了什么影響，后續(xù)并無交代。

目前《父輩的榮耀》已經(jīng)播出了三分之二，孩子們都進(jìn)入成年，主要家庭成員身上也都發(fā)生了不少聽上去頗有沖擊力的大事，小兆喜被樹枝刺瞎一只眼睛，興杰錯(cuò)過高考復(fù)讀一年，顧長山突發(fā)心臟病，需要做心臟搭橋手術(shù)，成年兆喜過失殺人入獄，為了幫兆喜減刑家里要付四十九萬賠款，每一件事情背后都是一筆不小的開支，對于顧長山的家庭狀況來說都應(yīng)該是沉重如山的，但卻始終沒有太多的實(shí)感，家庭成員之間也從未因?yàn)榻疱X問題產(chǎn)生過任何真正的沖突。

主角仿佛并不曾面臨真正的考驗(yàn)，事情似乎總會(huì)過去，生活總能有滋有味地繼續(xù)下去。雖然當(dāng)代生活已經(jīng)壓力很大，每個(gè)人都在找自己“上岸”的辦法，沒人想在下班回到家后再看另一家人如何在苦海中掙扎，但對角色太過溫柔，觀眾也無法和他們產(chǎn)生深厚的情感聯(lián)結(jié)，也不知道家庭成員之間為什么被如此深厚的綁定在一起。

不知是否也是一種東亞屬性，很難想象一個(gè)家庭成員彼此之間全然是愛與包容，理解，尊重與信任。

所以，《父輩的榮耀》打造了一堆兒過于理想化的父母和他們的好孩子（包括過失殺人入獄的兆喜），雖然該劇的細(xì)節(jié)都非常真實(shí)落地，觀感是柔和，綿軟，舒緩的，但正是這份舒適成為了那一點(diǎn)揮之不去的違和感，提醒觀眾這是一個(gè)細(xì)節(jié)真實(shí)的童話故事。

所有該重重砸下的命運(yùn)都被家庭成員間的愛、鄰里間的仗義溫情和東北人的幽默曠達(dá)拆掉了力，最終輕輕落下，比一聲嘆息還輕。

當(dāng)然，也不是沒有為劇里人揪心的時(shí)刻，但那主要依托于郭濤，劉琳等幾位演員表演，尤其是劉琳。家里遇到大大小小的變故，她的所有真實(shí)又精準(zhǔn)的反應(yīng)和表演呈現(xiàn)，大大豐富了人物，輕易就能觸動(dòng)觀眾的情緒，經(jīng)常差一點(diǎn)就要戳出這個(gè)溫柔的氣泡。

讓人忍不住想，這種軟和的處理方式，對于真正經(jīng)歷過那段歷史的人來說，是不是反而是一種殘忍？

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